Le noir de carbone est utilisé en peinture depuis la préhistoire (de 40 000 à 10 000 ans avant notre ère). Le noir d’ivoire est la forme la plus pure du noir de carbone, il est pur à 98 % en carbone.

C’est une erreur de caractériser les créations de la série Ultra par le noir de son pigment, chaque travail fait abstraction de la couleur pour se concentrer sur la lumière, en invoquant la poésie de la lumière à rebondir sur sa surface, la série Ultra utilise littéralement la lumière comme matière picturale. Invoquer le noir c’est évoquer le rôle et l’influence de la lumière comme concept, comme symbole ou comme mystique. Au cœur de la création, le noir d’ou nait la lumière offre une résonance spirituelle, une présence métaphysique qui force à l’intériorité ou la méditation, pour certains au sacré.

Nous fabriquons nos couleurs à la main dans le studio, le processus de fabrication de la résine acrylique comprend le broyage du pigment avec une molette sur un marbre. Cette action a pour but de réduire les dimensions des particules qui le compose, cette étape détermine « le grain » ou la finesse de la couleur. Le pigment, en agissant sur la diffusion de la lumière, révèle des caractéristiques différentes à différents niveaux de broyage, que ce soit sur la texture ou la brillance elle-même, le grain détermine le bon équilibre pour chaque surface d’une œuvre Ultra.

Une fois que le pigment et l’eau ont été broyés en une pâte plus ou moins lisse, le pigment est prêt à être ajouté à une émulsion polymère acrylique. Cette peinture va inclure un liant acrylique, une charge, ou un épaississant que l’on choisit en fonction de l’aspect que l’on désire obtenir : brillant, mat, opaque, transparent ou pâteux. Cette résine pigmentaire peut maintenant être utilisée sur la toile.